E.A. Moreno-Uribe / El Mundo Caracas, Venezuela.

Este año 2004 prometía ser muy importante para él, en lo personal y en lo artístico, allá en ese Nueva York que había hecho suyo.Y lo fue: los días 1, 3 y 4 de febrero presentó su espectáculo Dances of Passion, en el Power Center, con la Compañía de Danza de la Universidad de Michigan, creado a partir del mural Guernica de Pablo Picasso, con música de Rene Aubrey y Manuel de Falla; el 18 de marzo festejó sus 61 años y siguió trabajando intensamente porque el 15 de abril tenía que hacer debutar su agrupación CoreoarteNewYork, lo cual logró, recibiendo elogiosas críticas para sus coreografias Tangos, Songs of the South, El último canto, With Bare Feety Comptine d´ un Autre Ete.

Todo le había salido bien hasta ese momento, pero después de la medianoche del viernes 7 de mayo, tras haber dado unas clases o ensayar en las instalaciones de la Compañía de Danza José Limón y al llegar al cruce de las calles Broadway y Houston, a dos cuadras de su casa y en la esquina del famoso teatro Angelika, se desmayó. Lo auxiliaron pero nada pudieron hacer: brotaba sangre de sus oídos. En Nueva York, sus familiares y amigos esperan la experticia forense para proceder a sepultarlo.

Así lo contó, vía email, el cineasta venezolano José Bayona, quien conocía a Carlos Orta y con quien había trabajado, desde el pasado mes de febrero, para poner a punto su compañía Coreoarte New York, "con la cual pensaba empezar a trabajar para si mismo, y además para irse desligando de la José Limón DanceCompany.

La compañía de Orta hizo su primera presentación en el Mulberry Street Theater, en el Chinatow de Manhattan, el pasado abril 15 y las críticas fueron buenas.

Es importante destacar que en el programa había dos coreografías con las cuales, en 1983, fundó, conjuntamente con Noris Ugueto, a la primera Coreoarte, en Caracas".

En el debut de Coreoarte New York participaron Félix Bürkle, el venezolano Edgard Rodríguez, Elinor Harrison, Jennifer Pike, Jon Kowalski, Livia Politi y Eve Chalom.

Orta, cuenta Bayona, "insistía en usar los bailes latinos, como la salsa y el tango, tamizados con las técnicas de la escuela dancística de José Limón, para mostrarlos ante sus auditorios estadounidenses, pero con detalles propios de su estilo, al mismo tiempo que perseguía más movimientos.

"Creo que estaba en el mejor momento de su carrera como creador y maestro. Se movía por todos los estados de la unión americana, lo llamaban de todas partes".

Artista chavista Cuenta José Bayona que durante el pasado mes de febrero, Orta mantuvo una serie de charlas sobre Venezuela y en especial manifestó su interés por actual proceso político que lideriza Hugo Chávez. "Recuerdo que me encargué de conseguirle el enlace para que pudiera escuchar todos los domingos el programa Aló presidente, por internet en directo, y cuaderno en mano lo escuchaba e iba anotando las promesas que Chávez hacía y tenía un récord de aquellas que cumplía y de aquellas que no había logrado aún. Saboreamos y disfrutábamos la dulce sensación de cuando los negros estaríamos en el poder. Hablábamos mucho de lo olvidado que la danza venezolana lo había tenido por muchos años; se lamentaba del egoísmo de los funcionarios de turno, no con él, que eso era lo que menos le importaba, sino con su proyecto de vida, Coreoarte. De esa conversación salió que iba a recolectar todo el material de video que tenia disponible aquí en Nueva York y que yo lo iba a empezar a revisar para hacerle un documental con todo el trabajo de más de 20 años de vida artística. Una semana después se compró una cámara digital de mano, la cual le recomendé para que en cada viaje que hiciera a otra ciudad grabara escenas de sus ensayos, funciones y experiencias con el objetivo de editarlas y ponerlas allí. Algo parecido a lo que hacían Merce Cunninghan, Pina Bausch, Paul Taylor.

Ese vacío que sentía por el olvido al que estaba sometido, estaba allí y queríamos de una u otra forma llenarlo".

-¿Cómo murió?¿Qué pasó?
-Los detalles exactos no los conozco, no andábamos juntos en ese momento. Lo que sí se sabe hasta el momento es que estaba regresando de un ensayo, o una clase en las instalaciones de la Compañia José Limón, y estaba muy agotado.

En el cruce de Broadway y Houston, se desplomó en la calle y tenia sangre en un oído, por lo que cree que pudo haber sido un aneurisma que lo atacó instantáneamente. Los resultados de la autopsia se sabrán hoy martes. Un sobrino suyo viene desde Miami y el gobierno venezolano, segúnme lo dijeron, está dispuesto a trasladar su cuerpo a Caracas en el transcurso de esta semana. Aquí sus amigos esperan verlo aunque sea una vez más, pues en la compañía de José Limón están preparando un servicio fúnebre en su memoria.

Lo vamos a extrañar mucho, pero, comoél decía: "la revolución avanza", y habrá que seguir trabajando hasta el próximo mutis.Así somos los humanos".

UN MODO DE ANDAR EN LA VIDA.

Rubén Monasterios, en su libro Cuerpos en el espacio (1986), afirma que con la aparición de la agrupación Danzahoy (1980) en el panorama nacional también se dio a conocer un coreógrafo y bailarín venezolano que ya había alcanzado una respetable reputación en el extranjero gracias a su participación en importantes compañías como la de José Limón,en Estados Unidos, y el Tanz Forum de Colonia, Alemania.” En los programas temprano de la joven compañia se presentó una obra notable,quizá lo mejor de su repertorio de ese momento:
Un modo de andar por la vida, de Carlos Orta, sobre música de Astor Piazzola.

Desde luego,como ocurre con cualquier ballet, las vitales interpretaciones de Adriana Urdaneta,Julie Barnsley,Broquet y Trouillas le dieron relieve a la pieza,así como el notable vestuario creado para ella por Víctor Valera, pero más allá de lo interpretativo y de la hermosa plástica,se percibía la fuerza de un coreógrafo que lograba la excelencia creativa de expresar la perversa lujuria y la violencia del tango en términos predominantes abstractos; en esa obra lo único objetable, y ello desde una perspectiva crítica un tanto radical,sería la concesión a lo anecdótico o concreto.convencional en cierta secuencias;porque al parecer los coreógrafos de todo el mundo piensan que no puede haber tango sin una pelea entre hombres;la evidente objetivización le resta alguna coherencia al lenguaje intentado en esa obra”. Así, pues, fue el comienzo en Caracas de Carlos Orta.


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